Esta frase, dita por uma pessoa qualquer, pode parecer pretensiosa, reaccion�ria, injusta. Quando proferida por Jorge Lima Barreto, tinha a ver com gosto e tempo. Para qu� perder tempo a ouvir a chamada m�sica gastron�mica? (como chamava Umberto Eco � Muzak). Ele sabia o que era "bom" e o que era "mau". Tinha "faro" para essas coisas. Assim, tempo a escutar "m�" m�sica, era tempo perdido. Depois vem o gosto. O Jorge s� ouvia o "melhor"! O melhor jazz, o melhor rock, as melhores m�sica electr�nica, concreta, acusm�tica; a melhor m�sica espectral; as melhores m�sicas etnogr�ficas; a melhor m�sica cl�ssica ou contempor�nea. "Melhor" para Jorge Lima Barreto, era o m�nimo m�ltiplo comum.

Apropriando-nos com criatividade de uma cita��o de Zappa, dir�amos que falar sobre Jorge Lima Barreto � como dan�ar sobre arquitectura. Como descrever em palavras toda a genialidade criativa do Jorge?

Uma palavra que surge incessantemente ao descrevermos o seu percurso musical � "pioneiro". O Jorge foi pioneiro at� ao fim. Foi pioneiro no uso do sintetizador em Portugal. O seu LP Anarband, com Rui Reininho, � o primeiro disco de m�sica experimental em Portugal. Encounters, com Saheb Sarbib, � o primeiro disco em que se cruzam as m�sicas jazz e electr�nica. Em 1981 - faz agora 30 anos - cria comigo os Telectu, onde fomos pioneiros na introdu��o da m�sica minimal repetitiva em Portugal. Ali�s o termo m�sica minimal-repetitiva, � inven��o sua. � a �nica l�ngua em que melhor se descreve determinado tipo de m�sica. No ingl�s temos minimal music, e no franc�s musique r�p�titive. Mas o problema � que existe m�sica minimal n�o-repetitiva, e existe m�sica repetitiva n�o-minimal. E o Jorge reparou isso e corrigiu a terminologia existente, tornando-a mais exacta. Procedimento de um music�logo activo. Em 2008, cria com o jovem e talentoso m�sico Jonas Runa o projecto Zel Zelub, onde pretendeu fundir de forma pioneira o som ac�stico do seu piano, � electr�nica sens�vel de Jonas Runa, evitando sempre, qualquer conota��o com a chamada m�sica de laptop.

Como music�logo, escreveu sobre, jazz, que � o primeiro livro de jazz em Portugal; escreve sobre rock e droga; pioneiro - como vimos - a escrever sobre m�sica minimal-repetitiva; escreveu sobre m�sica concreta, electr�nica, contempor�nea erudita; m�sica de dan�a; m�sica improvisada. Sempre de forma original e pioneira. Deu confer�ncias em todo o mundo. Do Brasil � U.R.S.S.. Viu-o em Moscovo, vestido de talhante de Praga, com medalhas douradas met�licas, a dar uma confer�ncia em que estavam presentes, o compositor do Tarkovsky, Artmiev, e o music�logo russo Dimitrov. Na China, em Beijing, deu uma confer�ncia para estudantes de m�sica do conservat�rio. O Jorge falava e todos hipnotizava com o seu saber e humor.

Foi - mais uma vez - pioneiro na concep��o e realiza��o de m�sica para performance, teatro, instala��es, pintura, poesia, v�deo-arte, cinema, onde trabalhou com artistas como Ernesto de Sousa, Ernesto Melo e Castro, Ant�nio Barros, Lu�s Miguel Cintra, Eug�nio de Andrade, Lu�s Camacho ou Ant�nio Palolo.

Como m�sico, e com os Telectu, toca e grava com os maiores m�sicos internacionais de m�sica jazz, improvisada e contempor�nea. Nomes como Chris Cutler, Elliott Sharp, Jac Berrocal, Louis Sclavis, Evan Parker, Daniel Kientzy, Giancarlo Schiaffini. S� olhando a bateristas temos o Sunny Murray, o Eddie Prev�st, Gery Hemingway, Barry Altschul, Paul Lytton, Han Bennink... Est� aqui toda uma Hist�ria da bateria. E n�o era o Jorge que se integrava na musicalidade dos outros m�sicos, mas sim o contr�rio: ele sempre era o impulsionador de novas e estranhas ambi�ncias ou paisagens sonoras variegadas.

Como pedagogo, era �mpar. N�o tinha escola ou alunos porque todos aprend�amos com tudo o que ele dizia e nos mostrava. O Jorge mudou a vida de muitos n�s para melhor: para um novo mundo s�nico. Ant�nio Pinho Vargas ou R�o Kyao - no jazz - foram dois m�sicos, para quem Barreto foi fundamental na sua aprendizagem do jazz. Eu e o Nuno Rebelo (do rock), fomos outros dois. E tantos outros, antes e depois destes citados. Mas Jorge Lima Barreto n�o nos ensina a tocar como ele ou a pensarmos como ele. O Jorge ensina-nos a criarmos e desenvolvermos a nossa pr�pria gram�tica e sintaxe: a nossa linguagem musical. Tal como Monk, Barreto n�o � imit�vel. O seu estilo, quer nos sintetizadores e samplers, quer no piano de cauda, � idiossincr�tico. A sua maneira de raciocinar a m�sica � n�o-linear. O Jorge � livre e musical, tal como um rouxinol. Livre, porque sempre fez e lutou por fazer o que queria. E transmitia-nos essa sua for�a. Incentivava-nos a fazermos o mesmo. A n�o prostituirmos a nossa arte. E a refer�ncia � ordem zero do f�sico Markov, vem do facto de o Jorge saltar de um livro para outro, ou de um disco para outro, aparentemente sem qualquer rela��o entre eles, e onde a inten��o � a de a um evento, acrescentarmos um outro, e mais outro, s� pelo simples facto de que s�o belos e auto-suficientes.