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Ser surrealista, rom�ntico ou realista, n�o se comprova
com cart�es de identidade, por isso os n�cleos de temas e pr�ticas que
suportam essas etiquetas disp�em em geral de afixos como �pr�, �p�s�,
�hiper�, �ultra�, �avant la lettre� e, no caso vertente, at� nos aparece a
paradoxal designa��o de �surrealistas dissidentes�. Quer isto dizer, de um
lado, que as marcas hoje associ�veis ao surrealismo podem ser muito
profundas num autor, independentemente da �poca em que viveu, e por isso
do seu relacionamento oficial com o movimento. Do outro lado, significa
que as propostas do surrealismo n�o s�o originais na sua totalidade,
algumas correspondem a tend�ncias gerais da arte e da voca��o dos
artistas, a que o surrealismo atribuiu categoria espec�fica. Em
consequ�ncia, Nat�lia Correia, por exemplo, pondo de parte balizas
hist�ricas, inclui Cam�es ao lado de Herberto Helder, na antologia �O
Surrealismo na Poesia Portuguesa�. Na sua perspetiva, menos pol�mica do
que se pretende, o surrealismo manifesta-se assim em obras de quem n�o �
surrealista. Os pr�prios surrealistas, de resto, ao chamarem Rabelais ou
Hieronymus Bosch para a sua �rvore geneal�gica, mais n�o fazem do que
assumir este ponto de vista. M�rio Cesariny, quando afirma que a hist�ria
do surrealismo se far� entre dois imposs�veis, o do seu come�o e o do seu
fim (�A Interven��o Surrealista�), embora concentrado nas cronologias,
tamb�m d� for�a � ideia de que o surrealismo � mais amplo do que o
movimento desencadeado por Andr� Breton.
O caso de Herberto Helder � no entanto diverso do
de Cam�es, para continuarmos na senda de Nat�lia Correia, pois teve alguma
escassa participa��o em iniciativas dos surrealistas portugueses. Em 1959,
no n�mero 2 da revista Pir�mide, tida como afeta ao movimento, ao lado de Luiz Pacheco,
Ernesto Sampaio, M�ximo Lisboa, Jos� Carlos Gonz�lez, Manuel de Castro,
Ant�nio Jos� Forte e mais, colabora com um texto, hoje o sexto de
O poema, na poesia reunida em �Of�cio Cantante� (2009). Assina com
Jo�o Rodrigues e Jos� Sebag “O cad�ver esquisito e os estudantes”, na
�Antologia Surrealista do Cad�ver Esquisito�, organizada por M�rio
Cesariny, em 1961. Tanto quanto sei, foram apenas estes dois os gestos de
comunh�o formal com o movimento, donde � compreens�vel que obras recentes
como �Surrealismo em Portugal 1934-1952�, de Mar�a Jes�s �vila e Perfecto
E. Cuadrado e �A Aventura Surrealista�, de Adelaide Ginga Tchen, ambas de
2001, n�o o incluam. Herberto Helder n�o � um poeta surrealista. Quando
muito, foi-o naqueles dois momentos precisos em que colaborou na
Pir�mide e na antologia de M�rio
Cesariny.
Decerto em consequ�ncia deles, no
Jornal de Letras e Artes (2 de
maio de 1962) publica um artigo duro e radical de rejei��o de colagens ao
movimento surrealista, e simultaneamente de aceita��o de princ�pios gerais
que o surrealismo tamb�m partilha, assinado com M�ximo Lisboa - “Ou o
Amor, ou a Vida, ou a Loucura, ou a Morte”. � um �Comunicado – aos
oficiais da cr�tica / aos ortodoxos / aos mercen�rios / ao
democracionismo-fascista / ao ‘caf�’ / � duplicidade / aos surrealistas�,
de que transcrevo:
[Os
abaixo assinados]
Recusam a denomina��o de
�surrealistas� que alguma cr�tica, por desaten��o e desocupa��o, lhes
atribuiu ou atribuir�. Aceitam do surrealismo a proposta de uma liberdade
t�o grande que nela caiba mesmo uma atitude �anti-surrealista�. Aceitam do
surrealismo todos os primados que se encontram com a dignidade humana e a
Alegria de Viver, garantia (consideram) de uma posi��o �tica fundamental
diante da mesma vida. Aceitam do surrealismo – para amor e admira��o
secreta e p�blica – os actos, obras e morte de alguns exemplificadores que
foram surrealistas, quando isso os identificou com a sua pessoal voca��o
de homens livres. Recusam, finalmente, o surrealismo onde ele n�o pode ser
isso. Recusam-no como escola, como pris�o, como antologia, como Chiado.
� comum invocar o facto de Herberto Helder ter
participado em tert�lias do Caf� Gelo, para o vincular ao movimento, tal
como o de ter redigido os pref�cios a �Uma faca nos dentes� de Ant�nio
Jos� Forte, e aos �Poemas� de Edmundo de Bettencourt. O primeiro data de
1983 e o segundo de 1999. O surrealismo permanece vivo, sobretudo na
Am�rica do Sul, por isso n�o seriam as tardias datas a levantar problemas
� colagem. D�-se por�m o caso de a cr�tica e an�lise do surrealismo, em
Herberto Helder, ultrapassar largamente esses dois exemplos. O comentador
n�o pode ser considerado surrealista por trabalhar obras surrealistas, tal
como n�o pode ser considerado �rcade por fazer a defesa da
aurea mediocritas. N�o deixa no
entanto de ser pertinente, para conhecimento da sua obra, e n�o para
discutir perten�as ao movimento, a an�lise das duas introdu��es, �s quais
ent�o acrescento as diversas achegas surrealistas, sobre o surrealismo e
sobre os surrealistas, dispersas nas cr�nicas publicadas no jornal
Not�cia de Luanda, em 1971 e
1972 (ver o meu livro �A obra ao rubro de Herberto Helder�, S�o Paulo,
Escrituras, 2010), em que pratica a colagem com cita��es do jornal
A Bola, reedita “Hormonas para
S�sifo – VII”, de Manuel de Castro, por ocasi�o da sua morte, em 1971,
evoca Marcel Duchamp, Salvador Dali e tantos outros. No jornal
Expresso, publicou um poema em prosa sobre uma exposi��o de Cruzeiro
Seixas. No Not�cia de Luanda
podemos ler ainda uma mem�ria das tert�lias no Caf� Gelo, em que lembra os
jogos surrealistas que ali se praticavam e lamenta o destino de alguns
companheiros: �o Gon�alo Duarte e o Ant�nio Gancho enlouqueceram, o Jo�o
Rodrigues, o Manuel d’Assump��o e o Pressier suicidaram-se, o Luiz Pacheco
e o Manuel de Castro entram e saem dos hospitais para fazer e desfazer
curas de intoxica��o alco�lica.�.
Alguns destes textos, e outros, figuram em
�Photomaton & Vox�, um dos livros de Herberto Helder em que mais se
evidenciam as suas tend�ncias para um surrealismo temperamental,
n�o-escolar. Se atentarmos nas principais diretrizes do movimento –
collage, enumera��o ca�tica,
liberdade na cria��o de imagens, humor negro, situa��es extravagantes e
modo ins�lito de contar, assun��o do sexo e do erotismo, apologia do amor
livre e da pr�pria liberdade – verificamos que elas est�o sempre presentes
no �Of�cio Cantante�, bem como em �Photomaton & Vox� e �Os Passos em
Volta�. S�rgio de Lima, no tomo 1 de �A Aventura Surrealista� (Vozes,
1995), recorda que Andr� Breton considerava que o erotismo � o valor comum
a todas as obras surrealistas. Face a tal declara��o, e conhecendo t�o bem
a sensualidade da poesia herbertiana, resta concluir que o surrealismo
agita profundamente a sua obra, apesar de de o autor n�o ser surrealista.
Herberto Helder � um poeta atento �s ideias que
giram � sua volta, por isso comungou alegremente, enquanto n�o se sentiu
acorrentado a escolas, no que de novo apareceu e lhe era intr�nseco:
surrealismo, Poesia Experimental, e sobretudo
beat generation. Claudio Willer n�o separa a
beat do surrealismo, ela nasce em resultado das mudan�as que o
movimento despoletou. Ora cumpre anotar que, mais forte do que o
surrealismo, em Herberto Helder, � a sua afinidade com a gera��o
beat. T�o forte e marginal � escolaridade, portanto t�o visceral,
que a sua biografia at� se confunde, em certos passos de vagabundagem e
trabalhos casuais, com a de Jack Kerouac.
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Maria Estela Guedes
(1947, Britiande / Portugal). Diretora do Triplov
Membro da Associação Portuguesa de Escritores,
da Sociedade Portuguesa de Autores, do Centro Interdisciplinar da Universidade de Lisboa e do Instituto São Tomás de Aquino. Directora do TriploV.
LIVROS
“Herberto Helder,
Poeta Obscuro”. Moraes Editores, Lisboa, 1979; “SO2” .
Guimar�es Editores, Lisboa, 1980; “Eco, Pedras Rolantes”, Ler
Editora, Lisboa, 1983; “Crime no Museu de Philosophia Natural”,
Guimar�es Editores, Lisboa, 1984; “M�rio de S� Carneiro”. Editorial
Presen�a, Lisboa, 1985; “O Lagarto do �mbar”. Rolim Editora, Lisboa,
1987; “Ernesto de Sousa – Itiner�rio dos Itiner�rios”. Galeria
Almada Negreiros, Lisboa, 1987 (colabora��o e co-organiza��o); “�
Sombra de Orpheu”. Guimar�es Editores e Associa��o Portuguesa de
Escritores, Lisboa, 1990; “Prof. G. F. Sacarr�o”. Lisboa. Museu
Nacional de Hist�ria Natural-Museu Bocage, 1993; “Carbon�rios :
Opera��o Salamandra: Chioglossa lusitanica Bocage, 1864”. Em
colabora��o com Nuno Marques Peiri�o. Palmela, Contraponto Editora,
1998; “L�pis de Carv�o”. Apenas Livros Editora, Lisboa, 2005; “A_maar_gato”.
Lisboa, Editorial Minerva, 2005; “� la Carbonara”. Lisboa, Apenas
Livros Lda, 2007. Em co-autoria com J.-C. Cabanel & Silvio Luis
Ben�tez Lopez; “A Boba”. Apenas Livros Editora, Lisboa, 2007;
“Tr�ptico a solo”. S�o Paulo, Editora Escrituras, 2007; “A poesia na
�ptica da �ptica”. Lisboa, Apenas Livros Lda, 2008; “Ch�o de papel”.
Apenas Livros Editora, Lisboa. 2009; “Geisers”. Bembibre, Ed.
Incomunidade, 2009; “Quem, �s portas de Tebas? – Tr�s artistas
modernos em Portugal”. Editora Arte-Livros, S�o Paulo, 2010.
“Tango Sebasti�o”. Apenas Livros Editora, Lisboa. 2010. �A obra ao
rubro de Herberto Helder�, S�o Paulo, Editora Escrituras, 1010;
"Arboreto�. S�o Paulo, Arte-Livros, 2011; "Risco da terra", Lisboa,
Apenas Livros, 2011; "Brasil", S�o Paulo, Arte-Livros, 2012; "Um
bilhete para o Teatro do C�u", Lisboa, Apenas Livros, 2013.
ALGUNS COLECTIVOS
"Poem'arte - nas margens da poesia". III Bienal de
Poesia de Silves, 2008, C�mara Municipal de Silves. Inclui CDRom
hom�nimo, com poemas ditos pelos elementos do grupo Experiment'arte.
“O reverso do olhar”, Exposi��o Internacional de Surrealismo Actual.
Coimbra, 2008; “Os dias do amor - Um poema para cada dia do ano”.
Parede, Minist�rio dos Livros Editores, 2009.
Entrada sobre a Carbon�ria no Dicion�rio
Hist�rico das Ordens e Institui��es Afins em Portugal, Lisboa,
Gradiva Editora, 2010.
TEATRO
Multimedia “O
Lagarto do �mbar, levado � cena em 1987, no ACARTE, Funda��o
Calouste Gulbenkian, com direc��o de Alberto Lopes e interpreta��o
de Jo�o Grosso, �ngela Pinto e Maria Jos� Camecelha, e cenografia de
Xana; “A Boba”, levado � cena em 2008 no Teatro Experimental de
Cascais, com encena��o de Carlos Avilez, cenografia de Fernando
Alvarez e interpreta��o de Maria Vieira.
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