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GIANFRANCO FABBRI
Possesso (anche se, nel senso che)
Traducci�n
de Stefano Strazzabosco
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Subito dopo l’ora che segue
l’affermarsi del mattino,
andava con
pi� facilit�,
strappata alla radice,
l’anima verso posizioni
aeree, su nubi
della giornata estiva.
Tuo padre cos�,
come
la navicella da Cape
Canaveral, si eresse
tra fumi e lampi
verso la sua pi� risoluta
riflessione; l’occhio
rimase aperto,
dilatato,
e tu gridasti, battendo
il pugno sul suo petto,
gi�
nella stiva: �C’� pi� nessuno?�
Justo despu�s de la hora
que sigue
el afirmarse de la ma�ana,
iba con m�s facilidad,
arrancada de ra�z,
el alma hacia posiciones
a�reas, sobre nubes
de la jornada veraniega.
Tu padre as�,
como el m�dulo
espacial de Cabo
Ca�averal, se ergui�
entre humos y rel�mpagos
hacia su m�s determinada
reflexi�n; el ojo
qued� abierto,
dilatado,
y t� gritaste, d�ndote
pu�etazos en el pecho,
abajo
en la bodega: ��Hay alguien todav�a?�
***
Al mercato
dei fiori
c’era il tuo specchio
perso ad ammirare due ortensie.
L’ho salutato, ci siamo detti:
�se deve andare peggio,
che vada
pure cos�.
Gli ho chiesto: �e la famiglia?
Come stanno i tuoi
vetri?�.
Si capiva che era contento di vedermi;
�uno si � rotto�
ha risposto,
�ma l’altro studia bene�.
En el mercado
de las flores
estaba tu espejo
perdido en admirar dos hortensias.
Lo salud�, nos dijimos:
�si ha de empeorar,
pues, que vaya as��.
Le pregunt�: �y �la familia?
�Qu� tal tus cristales?�.
Claramente,
estaba contento de verme;
�uno se rompi� repuso,
�pero el otro
estudia bien�.
***
Trovammo,
gi� oltre le
vecchie
scale della fonte,
un giovane tenente
morto da due
giorni,
con il torace sconvolto dalla mina;
lo squarcio aveva
avuto ragione del costato;
cuore e polmoni
pi� non si conoscevano
sovrani di se stessi;
l’occhio, spalancato oltre l’umile fissit�,
era lo zimbello
delle mosche pazze di vita.
Qualcuno venne -
tir� su quei resti e li avvolse in un lenzuolo d’incerato.
Encontramos,
abajo m�s all� de las viejas
escaleras de la
fuente,
un joven teniente
muerto dos d�as atr�s,
con el t�rax
asolado por la mina;
la laceraci�n hab�a vencido el costado;
coraz�n y pulmones
ya no se conoc�an soberanos de s� mismos;
el ojo, abierto de par en par m�s all� de la humilde fijeza,
era
el hazmerre�r
de las moscas locas de vida.
Alguien
vino –
levant� esos restos y los envolvi� en una s�bana de hule.
***
La vecchia littorina, lenta arrancava
sulle
pendici dei colli metalliferi,
alla volta di Pisa
ancora assai
distante. Le genti,
strette a se stesse, avevano di ogni cosa
l'unit�.
Dai cesti biancheggianti di uova
alle oche che come
figlie verginali
stavano tra le braccia delle tozze contadine.
Un vecchio sacerdote,
ridendo con mite temperie,
leggeva il
suo Vangelo quotidiano.
La vieja automotriz, lenta
renqueaba
por las laderas de las lomas metal�feras,
hacia Pisa
todav�a muy lejos. Las gentes,
apretadas a s� mismas, ten�an de cada
cosa la unidad.
De las canastas blanqueando por los huevos
a los
gansos que como hijos virginales
estaban entre los brazos de las
toscas campesinas.
Un viejo sacerdote,
ri�ndose con apacible
temperamento,
le�a su Evangelio cotidiano.
***
Possesso (anche se, nel senso che)
Tu sei mia, nel senso
pi� esteso di ogni altro esteso
senso �
che, no, non � da intendere
come di collimanza – di compresenze,
nel senso che
se io c’ero, tu pure
c’eri � se amavo,
tu pure
amavi - quasi come
due gemelli omozigoti,
due giornate consecutive
-.
Posesi�n (a�n si, en el
sentido que)
T� eres m�a, en el sentido
m�s
extenso de todo otro extenso
sentido � que, no, no ha de entenderse
como de colimaci�n – de copresencias,
en el sentido que
si yo
estaba, t� tambi�n
estabas � si amaba,
t� tambi�n amabas – casi
como
dos gemelos homocigotos,
dos d�as consecutivos -.
***
Tu eri anche mia
( nel senso che ti accudivo,
bere mangiare – ti lavavo
le gambe la schiena,
il viso delicato
che, per la sovranit�,
era pi� mio che di altri / i capelli,
che
bene ti raccoglievo,
ubbidienti al morso del pettine.
T� eras m�a tambi�n
(en el sentido que te cuidaba,
beber comer
– te lavaba
las piernas la espalda,
el rostro delicado
que, por
la soberan�a,
era m�s m�o que ajeno / el pelo,
qu� bien te
recog�a,
obediente a la mordida del peine.
***
I
tuoi occhi, talvolta da cocker,
tal altre da aquila,
erano miei,
anche se
non li volevi cedere subito
-mutilarne l’autonomia,
la
regia funzione del cinegiornale
sulla tua storia - su Roma
resa
alle bombe del Quarantatr� –
(sul Casentino, anche, con figlia
carica di pulci nei lenti treni di fortuna,
e col marito che faceva
bollire
i panni nella casa degli sfollati).
� � questo il
possesso? �
Tus ojos, a veces de cocker,
otras de
�guila,
eran m�os, a�n si
no quer�as cederlos de inmediato
-
mutilar su autonom�a,
la direcci�n funcional del noticiero
cinematogr�fico
sobre tu historia – sobre Roma
rendida a las
bombas en el Cuarenta y tres –
(sobre el Casentino, tambi�n, con hija
cargada de pulgas en los lentos trenes de emergencia,
y con su esposo
que herv�a
la ropa en la casa de los evacuados).
� ��sta es la
posesi�n? �
***
Quando ti fotografai con il
telefonino,
di nascosto di notte,
nel pieno affermarsi della
morte,
allora s� che eri mia,
tutta intera, anche se ficcavo
le
mani sotto le lenzuola
per avvertire le ultime fiaccole
di un
tepore ancora vitale;
� ancora mio �,
sia pure per poco,
giacch� la Signora
sedeva dall’altra parte del letto
per
controllare a quanto ammontasse
la mia intenzione su di te:
� era
questo il possesso? �
Cuando te fotografi� con el
telefonito
a escondidas de noche,
en el pleno afirmarse de la
muerte,
entonces s� t� eras m�a,
toda completa, a�n si met�a
mis manos bajo las s�banas
para advertir las �ltimas antorchas
de
una tibieza todav�a vital;
� m�o todav�a �,
aunque fuera por poco,
ya que la Se�ora
estaba sentada del otro lado de la cama
para controlar el monto
de mi intenci�n sobre de ti:
� ��sta era
la posesi�n? �
***
Quando infine stavano
per
chiuderti sotto il cielo di zinco
della fiamma ossidrica,
eri di
certo mia,
io che come Maddalena allargavo
ventagli di braccia sul
tuo corpo,
come a possederne il volume,
scarno di una secchezza in
pietra :
� era quello il possesso? �
Cuando al
final estaban
por encerrarte bajo el cielo de zinc
del soplete,
eras por cierto m�a,
yo que como Magdalena abr�a
abanicos de
brazos sobre tu cuerpo,
como para poseer su volumen,
descarnado de
una sequedad en piedra:
� ��sa era la posesi�n? � |
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Gianfranco Fabbri
(Italia),
senese di nascita (1947) e forlivese di adozione, svolge ormai da danni
attivit� creativa nel campo della poesia. Numerose sono le pubblicazioni
in tale ambito: le principali uscite editoriali sono
I ragazzi del Settanta
(1989); Davanzale di travertino
(1993) e Album italiano
(2002, contenente la poesia vincitrice al Premio “A. Spallicci” 1995),
tutti pubblicati con Campanotto editore. � poi seguito
Stato di vigilanza (Piero
Manni, Lecce) nell’anno 2006. Numerosi sono stati gli interventi
didattici presso le scuole statali e private. Dal 1997 al 2004 ha svolto
attivit� di segretario all’interno del premio letterario “Aldo
Spallicci”.
Dal gennaio 2008 � titolare della Casa editrice L’arcolaio.
Gianfranco Fabbri
(Italia),
nacido en Siena en 1947 y residente en Forl�, desarrolla desde hace a�os
una actividad creativa en el campo de la poes�a.
En ese �mbito, numerosas han sido sus publicaciones: las principales son
I ragazzi del Settanta
(1989); Davanzale di travertino
(1993) y Album italiano
(2002, incluye el poema ganador del Premio “A. Spallicci” 1995), todas
editadas por Campanotto.
Sigui� Stato di vigilanza
(Piero Manni, Lecce) en el 2006.
Numerosas han sido sus intervenciones did�cticas en escuelas p�blicas y
particulares.
De 1997 a 2004 ha sido secretario del premio literario “Aldo Spallicci”.
Desde enero del 2008 dirige
la Editorial L’arcolaio.
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