{"id":3867,"date":"2020-06-23T09:34:43","date_gmt":"2020-06-23T09:34:43","guid":{"rendered":"https:\/\/triplov.com\/revistaTriplov\/?page_id=3867"},"modified":"2020-07-01T17:10:01","modified_gmt":"2020-07-01T17:10:01","slug":"rimbaud-no-poema-manoel-tavares-rodrigues-leal-evocando-e-ecoando-jean-arthur-rimbaud","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/triplov.pt\/revistaTriplov\/rimbaud-no-poema-manoel-tavares-rodrigues-leal-evocando-e-ecoando-jean-arthur-rimbaud\/","title":{"rendered":"Rimbaud no poema – Manoel Tavares Rodrigues-Leal evocando e ecoando Jean-Arthur Rimbaud"},"content":{"rendered":"

 <\/p>\n

\"\"
Manoel Tavares Rodrigues-Leal \u2013 2011-2012<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

MANOEL TAVARES RODRIGUES-LEAL<\/strong>
\nTributo
\n<\/strong>Org. : Lu\u00eds de Barreiros Tavares<\/p>\n

\n

LU\u00cdS DE BARREIROS TAVARES<\/strong>
\nEditorial<\/strong><\/p>\n

\n

\u201c\u2026 moi press\u00e9 de trouver le lieu et la formule\u201d<\/span>
\nJean-Arthur Rimbaud<\/span><\/p>\n

\u201cA poesia \u00e9 a pesquisa da palavra\u201d<\/span>
\nManoel T. R.-Leal\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

\u201cAusente Verlaine; que cabe\u00e7a de loucura busca Rimbaud, bruscamente belo\u201d<\/span>
\nManoel Tavares Rodrigues-Leal<\/span><\/p>\n

\"\"
Manoel Tavares Rodrigues-Leal, 2010-2011. Caf\u00e9 Rosa Choque \u2013 Rua de Macau<\/figcaption><\/figure>\n

\n

Em duas entrevistas filmadas e publicadas num filme document\u00e1rio com Manoel Tavares Rodrigues-Leal (Lisboa \u2013 1941-2016)[1] poderemos ouvi-lo falar de Jean-Arthur Rimbaud (Charleville-M\u00e9zi\u00e8res-1854 \u2013 Marselha-1891)[2]. Escutemos as suas respostas \u00e0 pergunta \u201cE o Rimbaud?\u201d: \u201cOh\u2026 o Rimbaud! O Rimbaud \u00e9 o Rimbaud, e a excel\u00eancia po\u00e9tica\u2026 Rimbaud \u00e9 isso. Nas Ilumina\u00e7\u00f5es, depara-se-lhe a loucura atrav\u00e9s da ilumina\u00e7\u00e3o\u2026 das Ilumina\u00e7\u00f5es. E depois de Uma Estadia, ou Estada no Inferno (Une Saison en Enfer)[3]. Mas, quer dizer, depois, nas Ilumina\u00e7\u00f5es, acontece que ele transcende o terrestre, o terreno, que \u00e9 a rela\u00e7\u00e3o com Verlaine. E a\u00ed cruza-se com a loucura e escreve. Termina as Ilumina\u00e7\u00f5es e parte\u201d.[4]<\/p>\n

\u201cMas \u00e9 uma poesia continuada, cont\u00ednua\u2026 discursiva\u2026 [\u201cmas termina, deixa de escrever poesia\u201d]\u201d. O que Manoel Leal quer dizer talvez venha em eco a Ren\u00e9 Char quando escreve no seu pref\u00e1cio \u00e0 obra de Rimbaud: \u201cChez Rimbaud, la diction<\/em> pr\u00e9c\u00e8de d\u2019un adieu la contradiction<\/em>. Sa d\u00e9couverte, sa date incendiaire, c\u2019est la rapidit\u00e9. L\u2019empressement de sa parole, son \u00e9tendue \u00e9pousent et couvrent une surface que le verbe jusqu\u2019\u00e0 lui n\u2019avait jamais atteinte ni occup\u00e9e\u201d (RIMBAUD, 1991: 14). Segue-se uma outra pergunta: \u201cMas porque \u00e9 que Rimbaud termina [deixa de escrever poesia]?\u201d. \u201cQuando ele escreve as Ilumina\u00e7\u00f5es<\/em> j\u00e1 est\u00e1 quase louco. Ilumina\u00e7\u00e3o\u2026 Illuminations<\/em>\u2026 as Ilumina\u00e7\u00f5es<\/em>\u2026 J\u00e1 est\u00e1 praticamente [louco]\u2026 Ele tem que fugir, ou ent\u00e3o entra na loucura cl\u00ednica\u2026 \u201c.<\/p>\n

No entanto, Francisco Vale, prefaciador da Obra Completa<\/em>, assinala: \u201cao que tudo indica [Rimbaud] iniciara [as Ilumina\u00e7\u00f5es<\/em>] antes de escrever Uma Temporada no Inferno<\/em> (o facto faz com que n\u00e3o tenha sentido tentar estabelecer rela\u00e7\u00f5es de prioridade cronol\u00f3gica entre os dois principais textos de Rimbaud)\u201d (RIMBAUD, 2018: 22). Mas o certo \u00e9 que as Ilumina\u00e7\u00f5es<\/em> s\u00e3o o culminar de qualquer coisa, ponto cr\u00edtico e m\u00e1ximo na obra de Rimbaud. Tanto assim que Francisco Vale parece reconhec\u00ea-lo ao citar e comentar Cesariny: \u201cM\u00e1rio Cesariny parece fazer uma mera constata\u00e7\u00e3o quando escreve no pref\u00e1cio \u00e0s Ilumina\u00e7\u00f5es<\/em> que estas s\u00e3o \u2018um terreno-limite que muita gente explora mas para al\u00e9m do qual ainda ningu\u00e9m atravessou\u2019\u201d[5]<\/a>. De resto, talvez as Ilumina\u00e7\u00f5es<\/em> tenham sido terminadas depois de Uma Temporada no Inferno<\/em>. E, ainda que o n\u00e3o fossem, elas s\u00e3o sempre de algum modo um certo momento mais alto, \u00faltimo.<\/p>\n

Por assim dizer, segundo Manoel Leal, atento e intuitivo leitor de Rimbaud, as Ilumina\u00e7\u00f5es<\/em> s\u00e3o o limiar \u2013 o assomar das alucina\u00e7\u00f5es e vis\u00f5es rimbaudianas, do g\u00e9nio deste grande poeta. N\u00e3o j\u00e1 apenas a loucura pensada poeticamente, elaborada na escrita (\u201ca lucidez po\u00e9tica que o Rimbaud tem\u201d), mas a possibilidade da perdi\u00e7\u00e3o na loucura a partir da e na vida. Esta tem de mudar. E a poesia tem de suspender-se, cessar, pois ela j\u00e1 n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 a \u201cAlquimia do verbo\u201d (ver poema XVIII evocando este t\u00edtulo). Ela atingiu um limiar que poder\u00e1 desembocar na loucura sem labor, da\u00ed a express\u00e3o \u201cloucura cl\u00ednica\u201d. S\u00f3 a viagem, a partida para outros lugares, far\u00e1 sentido. Para Manoel Leal, este \u201cterminar\u201d, este \u201cdeixar de escrever\u201d, ap\u00f3s a conclus\u00e3o das Ilumina\u00e7\u00f5es<\/em>, simbolizar\u00e1 a partida radical, viagem das viagens, consumada no momento mais extremo nos seus \u00faltimos anos em \u00c1frica, na Abiss\u00ednia (actual Eti\u00f3pia).<\/p>\n

\u201c… Depois, depois \/ despojaste-te da mental alquimia\u00a0e \u00e9 inolvid\u00e1vel \/ o verbo, sua inoc\u00eancia inacess\u00edvel.\u201d (poema 5); \u201cMais au Harar Rimbaud d\u00e9chante, son chant le quitte\u201d, diz-nos Alain Borer, Un sieur Rimbaud \u2013 La Terre et les pierres<\/em>; \u201cSua vasta beleza o poeta a elaborou e libertou desde os prim\u00f3rdios da sua inexor\u00e1vel condi\u00e7\u00e3o m\u00edtica: praia plural, del\u00edrios ou vertigens, desde a inven\u00e7\u00e3o da sua clara loucura (absurda imagem ou dem\u00eancia de si-mesmo)\u201d (no texto in\u00e9dito de Manoel Leal aqui publicado: \u201cAlquimia do Verbo (Homenagem a Rimbaud)\u201d (poema em prosa 23). Manoel Leal alude por v\u00e1rias vezes \u00e0 loucura e ao manic\u00f3mio nos poemas agora publicados.<\/p>\n

Mas escutemos algumas passagens de Rimbaud, onde a loucura espreita e \u00e9 elaborada poeticamente, ainda antes do seu culminar criador nas Illuminations<\/em>: “\u00c9 a minha vez. A hist\u00f3ria de uma das minhas loucuras” (“Del\u00edrios II” \u2013 \u201c<\/em>Alquimia do verbo\u201d, <\/em>Uma Temporada no Inferno<\/em>)<\/em>[6]<\/a>;<\/em> \u201cNenhum dos sofismas da loucura \u2013 da loucura que se p\u00f5e em reclus\u00e3o \u2013 foi por mim esquecido: poderia repeti-los todos, conhe\u00e7o bem o sistema\u201d (Del\u00edrios II)[7]<\/a>. Ou as alucina\u00e7\u00f5es de Rimbaud: “Habituei-me \u00e0 alucina\u00e7\u00e3o simples: via muito francamente uma mesquita no lugar de uma f\u00e1brica, uma escola de tambores feita por anjos, caleches nas estradas do c\u00e9u, um sal\u00e3o no fundo de um lago; os monstros, os mist\u00e9rios [\u2026]” (\u201cDel\u00edrios II\u201d)[8]<\/a>; \u201cDesde ent\u00e3o, tenho-me banhado no Poema \/ Do Mar, infuso de astros e lactescente, os c\u00e9us \/ Verdes sorvendo; onde, a flutuar l\u00edvido e feliz, \/ Um afogado absorto por vezes aparece; \/\/ Onde, tingindo de repente azuis, del\u00edrios \/ E ritmos lentos sob os fulgores do dia, \/ Mais fortes que \u00e1lcool, mais vastos que nossas liras, \/ Fermentam do amor os amargos rubores! (\u201cO Barco \u00c9brio\u201d, Poesia<\/em>)[9]<\/a>; \u201cAs alucina\u00e7\u00f5es s\u00e3o inumer\u00e1veis\u201d (\u201cNuit de l\u2019Enfer\u201d, Uma Temporada no Inferno<\/em>).[10]<\/a><\/p>\n

E a loucura nas Ilumina\u00e7\u00f5es <\/em>(Illuminations<\/em>), antes de partir: \u201cMas como doravante esse cepticismo n\u00e3o pode ter aplica\u00e7\u00e3o, e eu estou de resto votado a uma nova perturba\u00e7\u00e3o \u2013 espero tornar-me um louco muito perigoso.\u201d (\u201cVidas II\u201d, Ilumina\u00e7\u00f5es<\/em>)[11]<\/a>. Talvez uma outra loucura o esperasse, a do tr\u00e1fico de tabaco e de armas em \u00c1frica, por exemplo. \u201cRecolhamos fervorosamente esta promessa sobre-humana feita ao nosso corpo e \u00e0 nossa alma criados, esta dem\u00eancia! A eleg\u00e2ncia, a ci\u00eancia, a viol\u00eancia!\u201d (\u201cManh\u00e3 de Embriaguez\u201d, Ilumina\u00e7\u00f5es<\/em>)[12]<\/a>. E depois a morte, escreve Manoel Leal: \u201cSob o som vegetal da nudez, \/ (Deslizando o comboio), relembro a metamorfose da morte de Rimbaud: \/ Eis a ila\u00e7\u00e3o de uma profusa e eloquente loucura!\u2026\u201d (poema 17)[13]<\/a>.<\/p>\n

Manoel Leal passou por v\u00e1rios internamentos em casas de sa\u00fade mental. A possibilidade de enlouquecer atormentava-o, e esse medo \u00e9 revelado frequentemente na sua poesia. \u00c9 o que mostram, por exemplo, estes versos: \u201cEu sei o que \u00e9 o manic\u00f3mio: \u00c9 essa ideia central que me obceca. [\u2026] Este historial de coisas, essa amargura que me cega e cala…\u201d (num poema de 1989). Por outro lado, era capaz de uma subtil ironia, lidando com essa loucura: \u201cA claridade veste o dia: como optar pelo manic\u00f3mio com um dia lindo? (Lx. 2-10-77 \u2013 Paisagens de \u00e1gua<\/em>). Em nota a um poema de 1976 evocando Pessoa (tamb\u00e9m o poeta de Mensagem<\/em> chegou a estar de malas aviadas para o manic\u00f3mio):[14]<\/a> \u201cBelas, casa de sa\u00fade mental; manic\u00f3mio para gente fina; uma duquesa iria para ali.\u201d Ou ainda, referindo-se a \u00c2ngelo de Lima: \u201cO Arcanjo doudo do Rilhafoles\u201d (poema publicado na revista Caliban).<\/p>\n

Sobre a rela\u00e7\u00e3o de Rimbaud com Verlaine, Manoel Leal prossegue a entrevista: \u201cNunca vi um rapaz de dezasseis-dezassete anos ter a lucidez po\u00e9tica que o Rimbaud tem\u2026 na adolesc\u00eancia ou no fim da adolesc\u00eancia. E quando inicia uma rela\u00e7\u00e3o com um poeta conhecido e mais velho do que ele 10 anos, o Verlaine. Ali\u00e1s, um poeta que era bissexual. Vivia com a mulher e com a m\u00e3e da mulher\u2026 E, quer dizer, consegue seduzir \u2013 aos dezasseis-dezassete anos \u2013, outro poeta, e grande tamb\u00e9m. Mas atrav\u00e9s da palavra po\u00e9tica, apenas, n\u00e3o \u00e9? \u00c9 extraordin\u00e1rio como um poeta seduz outro poeta atrav\u00e9s da palavra po\u00e9tica\u2026\u201d.<\/p>\n

Nos poemas a Rimbaud, Manoel Leal n\u00e3o esquece Verlaine, revelando uma certa cumplicidade e admira\u00e7\u00e3o por ambos, e aludindo tamb\u00e9m \u00e0 rela\u00e7\u00e3o dif\u00edcil entre os dois: \u201cAfinal Rimbaud \u2013 Verlaine (o inomin\u00e1vel amor \/ perverso como os versos que, iluminados, escreveram. \/ Nossa incomum solid\u00e3o\u2026 talvez os v\u00e9rtices de um gelado tri\u00e2ngulo\u2026) \/ Algu\u00e9m nos escutar\u00e1 em o estertor do aqu\u00e1tico tempo?\u201d (poema 3); \u201cO mai\u00fasculo rev\u00f3lver \/ O amor malogrado \/ Eis Rimbaud e Verlaine \/ O espanto decepado\u2026\u201d (poema 21); \u201cAusente Verlaine; que cabe\u00e7a de loucura busca Rimbaud, bruscamente belo\u201d (poema 15 \u2013 ver ep\u00edgrafe).<\/p>\n

A par de Rimbaud, Fernando Pessoa ort\u00f3nimo e os tr\u00eas famosos heter\u00f3nimos (Caeiro, Campos, Reis) s\u00e3o os poetas mais evocados por Manoel Leal (\u201cPresen\u00e7a ausente, a de um nome \/ quadripartido mas de tudo equidistante\u201d)[15]<\/a>. Por\u00e9m, o nome \u201cFernando Pessoa\u201d, pressupondo os quatro \u2013 \u201cnome quadripartido\u201d \u2013 \u00e9 o poeta a quem Manoel Leal dedicou mais poemas. Mas Manoel Leal \u00e9 mais expressivo e entusi\u00e1stico com Rimbaud no final da sua vida. O heter\u00f3nimo que se mant\u00e9m igualmente em grande conta nas \u00faltimas fases da sua obra, principalmente a partir de 2000, \u00e9 Ricardo Reis. \u201cMas quando ele [Pessoa] \u00e9 Ricardo Reis est\u00e1 a romper com a poesia tradicional portuguesa. N\u00e3o havia uma poesia t\u00e3o erudita e t\u00e3o cl\u00e1ssica, e t\u00e3o pensada, repensada at\u00e9 ao limite. \u00c9 uma coisa extraordin\u00e1ria!\u201d (entrevista in\u00e9dita (2011) no filme document\u00e1rio \u201cPessoa, persona, pessoa como eu\u201d \u2013 2020).[16]<\/a><\/p>\n

Em dois dos seus cinco livros publicados em edi\u00e7\u00e3o de autor \u2013 veremos mais \u00e0 frente \u2013 assinados com pseud\u00f3nimos[17]<\/a>, encontramos uma ep\u00edgrafe de abertura a Camilo Pessanha \u2013 tamb\u00e9m seu mestre, como refere algures \u2013, uma a Campos, tr\u00eas a Reis e tr\u00eas a Rimbaud.<\/p>\n

Mas Rimbaud j\u00e1 ascendia nos anos 70 do s\u00e9culo passado como nome cimeiro nas admira\u00e7\u00f5es de Manoel Leal. Eis alguns versos de tr\u00eas poemas, dois deles in\u00e9ditos, agora publicados: \u201cDir-te-ia que … agora … embora Pessoa, Rimbaud, Lautr\u00e9amont, Eliot, Sappho. Dir-te-ia…\u201d (1976 \u2013 poema 2); \u201cDizias que Pessoa__Artaud__Rimbaud\u2026 deus tantos outros. \/ Queimados na alquimia da palavra\u2026\u201d (1976 \u2013 poema 5). Neles se evocam outros nomes de poetas c\u00e9lebres muito admirados pelo autor, incluindo Pessoa.<\/p>\n

Tamb\u00e9m nas d\u00e9cadas de 80 e de 90 encontramos poemas e refer\u00eancias a Rimbaud: Elle est retrouv\u00e9! \/ Quoi? \u2013 l\u2019\u00c9ternit\u00e9. \/ C\u2019est la mer m\u00eal\u00e9e\u00a0 \/ Au soleil. (\u201cD\u00e9lires II \u2013 Alchimie du Verbe\u201d, Une Saison en Enfer, <\/em>Jean-Arthur Rimbaud \u2013 inscri\u00e7\u00e3o no caderno Percurso <\/em>(1987). \u00c9 tamb\u00e9m ep\u00edgrafe no livro, com inspira\u00e7\u00e3o em Rimbaud, de edi\u00e7\u00e3o de autor: A Dura\u00e7\u00e3o da Eternidade<\/em> (2007), 20 anos depois[18]<\/a>! O mais extraordin\u00e1rio \u00e9 que at\u00e9 \u00e0 publica\u00e7\u00e3o deste seu primeiro livro (2007), que consta na Biblioteca Municipal Eduardo Louren\u00e7o, Manoel Leal esteve cerca de 50 anos sem publicar fosse o que fosse. Os seus primeiros poemas datam de 1958, quando o poeta contava 17-18 anos.<\/p>\n

H\u00e1 duas inscri\u00e7\u00f5es das chamadas cartas do \u201cvidente\u201d [voyant<\/em>] na p\u00e1gina de rosto do caderno\u00a0dedicado a Rimbaud (\u201cin Memoriam<\/em> de Rimbaud\u201d): (Des)constru\u00e7\u00e3o da Fala<\/em>\u00a0\u2014 23\u201311\u201392: \u201cJe veux \u00eatre po\u00e8te et je travaille \u00e0 me rendre <\/em>Voyant<\/em> [\u2026] Il s\u2019agit d\u2019arriver \u00e0 l\u2019inconnu par le d\u00e9r\u00e8glement de <\/em>tous les sens<\/em>. <\/em>[\u2026] C\u2019est faux de dire: \u2018Je pense\u2019. On devrait dire: \u2018On me pense\u2019. [\u2026] Je est un autre.\u201d (<\/em>Arthur Rimbaud \u2013 Lettre \u00e0 Georges Izambard, 13 Mai 1871)[19]<\/a>; \u201cLe po\u00e8te se fait\u00a0<\/em>voyant<\/em>\u00a0par un long, immense et raisonn\u00e9 <\/em>d\u00e9r\u00e8glement<\/em> de <\/em>tous les sens<\/em>\u201d (<\/em>Arthur Rimbaud \u2013 Lettre \u00e0 Paul Demeny, 15 Mai 1871).[20]<\/a><\/p>\n

Para al\u00e9m da cita\u00e7\u00e3o j\u00e1 mencionada no livro A Dura\u00e7\u00e3o da Eternidade<\/em>, encontramos igualmente as outras duas ep\u00edgrafes a Rimbaud: \u201dmoi press\u00e9 pour trouver le lieu et la formule.\u201d (\u201cVagabonds\u201d, Illuminations<\/em> \u2013 ep\u00edgrafe do livro de edi\u00e7\u00e3o de autor A Imperfei\u00e7\u00e3o da Felicidade<\/em> (2007); \u201cMerde \u00e0 Dieu\u201d (ep\u00edgrafe no livro A Dura\u00e7\u00e3o da Eternidade<\/em> (2007). Consta que esta express\u00e3o, em jeito de blasf\u00e9mia, foi escrita a canivete num banco de jardim de Charleville, sua terra natal, numa fase irreverente e de revolta do jovem Rimbaud. Ser\u00e1 porque \u201cn\u00e3o se pode ser s\u00e9rio aos dezassete anos\u201d, como diz o poeta? Aquela express\u00e3o \u00e9 o assomar desse sufoco contra a religi\u00e3o. Em eco a esse mal-estar, o poeta manifesta a sua cr\u00edtica e avers\u00e3o no poema \u201cLes Pauvres \u00e0 l\u201d\u00c9glise\u201d, por exemplo, na primeira estrofe: \u201cConfinados entre bancos de carvalho aos cantos da igreja, \/ Aquecida pelos seus h\u00e1litos f\u00e9tidos, todos os olhos \/ Virados para o coro de talha dourada e para a mestria \/ De vinte goelas berrando c\u00e2nticos piedosos\u201d (Poesia<\/em>).[21]<\/a> E contra a burguesia: \u201cIncham-se \u00e0s quintas-feiras nas noites de calor \/ Burgueses garrotados por invejas alvares\u201d (\u201c\u00c0 M\u00fasica \u2013 Pra\u00e7a da Esta\u00e7\u00e3o, em Charleville\u201d \u2013 Poesia<\/em>).[22]<\/a><\/p>\n

Sobre Rimbaud poderemos encontrar outros registos de Manoel Leal, por escrito e em conversas entre amigos: \u201cRimbaud \u00e9 a viragem radical, \u00e9 vertigem\u201d (2012-2013).[23]<\/a> Citemos de novo o passo de Ren\u00e9 Char: \u201cL\u2019empressement de sa parole, son \u00e9tendue \u00e9pousent et couvrent une surface que le verbe jusqu\u2019\u00e0 lui n\u2019avait jamais atteinte ni occup\u00e9e.\u201d E ainda: \u201cO meu pequeno espa\u00e7o s\u00e3o livros, poemas, loi\u00e7as, espelhos, a harmonia rimbaudiana.\u201d (M.T.R.-Leal, 2012-2013). Numa carta a Jocelyne Berrier, uma amiga francesa, pode ler-se: \u201cJe suis fort exigeant en po\u00e9sie, me semble-t\u2019il, et j\u2019aime follement Rimbaud: c\u2019est mon ma\u00eetre; je ne connais aucun autre\u2026 Fernando Pessoa, un grand po\u00e8te portugais de ce si\u00e8cle, c\u2019est un g\u00e9nie, mais je prefere Rimbaud\u201d (1995) (ver Carta 2).<\/p>\n

De facto, nos seus \u00faltimos anos, Manoel Leal parecia querer libertar-se de Pessoa. N\u00e3o obstante aquela esp\u00e9cie de elei\u00e7\u00e3o final com Rimbaud enquanto escolha primeira \u2013 dada a admira\u00e7\u00e3o indiscut\u00edvel pelo poeta franc\u00eas \u2013, Manoel Leal parecia encontrar assim um resguardo em rela\u00e7\u00e3o ao imenso Fernando Pessoa que o inspirou durante d\u00e9cadas, e mesmo ao fim: \u201cH\u00e1 uma certa profundidade que se descobre em \u201cLisbon Revisited\u201d [\u2026] e noutros poemas. Mas, quer dizer, h\u00e1 o tal cosmopolitismo do \u00c1lvaro de Campos, que \u00e9 o futurismo, \u00e9 o futuro. E \u00e9 isso que d\u00e1 grandeza ao Pessoa: o romper com a tradi\u00e7\u00e3o, a ruptura com a tradi\u00e7\u00e3o po\u00e9tica portuguesa.\u201d (ver \u201cPessoa, persona, pessoa como eu\u201d). Seria para se proteger do g\u00e9nio e da grandeza de Pessoa na l\u00edngua portuguesa e, eventualmente, de um \u201csupra-Cam\u00f5es\u201d? \u201cO peso de Fernando Pessoa sobre qualquer poeta portugu\u00eas, ainda que eventualmente grande.\u201d (conversa in\u00e9dita em v\u00eddeo \u2013 2013).<\/p>\n

Mas escutemos Pessoa: \u201c[\u2026] deve estar para muito breve o inevit\u00e1vel aparecimento do poeta ou poetas supremos, desta corrente [\u201ca nova poesia portuguesa\u201d], e da nossa terra, porque fatalmente o Grande Poeta, que este movimento gerar\u00e1, deslocar\u00e1 para segundo plano a figura, at\u00e9 agora primacial, de Cam\u00f5es. Quem sabe se n\u00e3o estar\u00e1 para um futuro muito pr\u00f3ximo a ruidosa confirma\u00e7\u00e3o deste deduzid\u00edssimo asserto?\u201d.<\/p>\n

\u201cPode objectar-se [\u2026] que o actual momento pol\u00edtico n\u00e3o parece de ordem a gerar g\u00e9nios po\u00e9ticos supremos, de reles e mesquinho que \u00e9. Mas \u00e9\u00a0precisamente por isso<\/em>\u00a0que mais conclu\u00edvel se nos afigura o pr\u00f3ximo aparecer de um supra-Cam\u00f5es na nossa terra\u201c.[24]<\/a><\/p>\n

Por\u00e9m, num desabafo em rela\u00e7\u00e3o a Rimbaud e Pessoa: “N\u00e3o fiquei nem em Rimbaud nem em Pessoa. N\u00e3o sei se a minha poesia traz algo. Mas escrevo o que quero.” De facto, apesar das d\u00favidas que por vezes o assaltavam quanto \u00e0 qualidade da sua obra (ver nota 25 sobre a Carta 2), Manoel Leal chegou a dizer que estava consciente de que a sua poesia haveria de ser falada no futuro: \u201cSei que a minha obra, agora desconhecida, ter\u00e1 um dia uma palavra a dizer.\u201d Oscilava entre a afirma\u00e7\u00e3o e a nega\u00e7\u00e3o. \u201c\u00c9 de uma ineg\u00e1vel qualidade po\u00e9tica\u201d \u2013 ter\u00e1 dito Eduardo Louren\u00e7o ao ler alguns dos seus manuscritos. Qual o alcance da obra de Manoel Tavares Rodrigues-Leal? \u00c9 cedo, ainda n\u00e3o o sabemos.<\/p>\n

D\u00e9part<\/strong><\/p>\n

Assez vu. La vision s\u2019est rencontr\u00e9e \u00e0 tous les airs.
\nAssez eu. Rumeurs des villes, le soir, et au soleil, et toujours.
\nAssez connu. Les arr\u00eats de la vie. \u2013 \u00d4 Rumeurs et Visions\u00a0!
\nD\u00e9part dans l\u2019affection et le bruit neufs\u00a0!<\/p>\n

Arthur Rimbaud,\u00a0Illuminations<\/em>[25]<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"
Manoel Leal em Paris \u2013 Versailles \u2013 com o amigo Ant\u00f3nio Matos Guerra \u2013 finais de 60 do s\u00e9culo XX<\/figcaption><\/figure>\n
\n

NOTAS<\/strong><\/span><\/p>\n

[1]<\/a> Poder\u00e1 ouvir-se Manoel Leal lendo os poemas \u201cD\u00e9part\u201d e \u201cRoyaut\u00e9\u201d \u2013 [Lbtavares Tavares]: \u201cRecordo o v\u00edtreo retrato de Rimbaud\u201d. H\u00e1 ainda uma edi\u00e7\u00e3o v\u00eddeo mais breve: [Lbtavares Tavares] \u201cJean-Arthur Rimbaud \u2013 \u2018D\u00e9part\u2019 \u2013 \u2018Illuminations\u2019\u201d https:\/\/youtu.be\/rdZK-4XWu6s<\/a><\/span><\/p>\n

No filme document\u00e1rio Elsa Rodrigues dos Santos l\u00ea um texto seu sobre o livro A Dura\u00e7\u00e3o da Eternidade<\/em> (com duas ep\u00edgrafes de Rimbaud), de Manoel Leal. Foi lido numa emiss\u00e3o radiof\u00f3nica do programa \u201cFant\u00e1stica Aventura\u201d da RDP Internacional, coordenado por Teresa Morgado e publicado no extinto boletim liter\u00e1rio da Sociedade da L\u00edngua Portuguesa (SLP). Elsa Rodrigues dos Santos foi professora do Ensino Secund\u00e1rio, no Instituto de Ci\u00eancias Educativas e na Universidade Lus\u00f3fona.<\/span>
\nDedicou-se ao estudo da literatura portuguesa e das literaturas africanas de l\u00edngua portuguesa.<\/span>
\nFoi Presidente da Sociedade da L\u00edngua Portuguesa (SLP).<\/span><\/p>\n

[2]<\/a> Jean-Nicolas Arthur Rimbaud, mais conhecido por Jean-Arthur Rimbaud, ou apenas Rimbaud.<\/span><\/p>\n

[3]<\/a> Outras vers\u00f5es do t\u00edtulo: de M\u00e1rio Cesariny, Uma \u00c9poca no Inferno<\/em> (RIMBAUD, 1960); tamb\u00e9m na vers\u00e3o livre de Cesariny: Uma Cerveja no Inferno<\/em> (RIMBAUD, 1989); na tradu\u00e7\u00e3o de Miguel Serras Pereira: Uma Temporada no Inferno<\/em> (RIMBAUD, 2018). Parece-nos tamb\u00e9m vi\u00e1vel e interessante a vers\u00e3o de Manoel Leal: Estadia <\/em>(ou Estada<\/em>) no Inferno. <\/em>Doravante as tradu\u00e7\u00f5es s\u00e3o referenciadas (Miguel Serras Pereira \u2013 MSP; Jo\u00e3o Moita \u2013 JM).<\/span><\/p>\n

[4]<\/a> \u201cAbruptamente, em 1876, com apenas 19 anos de idade, decide terminar a sua curta carreira liter\u00e1ria, renunciar \u00e0 poesia e embarcar numa viagem pela Europa, \u00c1sia, M\u00e9dio Oriente e \u00c1frica, retirando-se para Harar, na Abiss\u00ednia, onde se torna um negociante de caf\u00e9 e armas, por conta pr\u00f3pria, em 1880\u201d. http:\/\/media.rtp.pt\/extra\/estreias\/rimbaud-os-anos-perdidos-na-abissinia\/<\/a><\/span><\/p>\n

[5]<\/a> Cf.<\/em> RIMBAUD, 2018: 24.<\/span><\/p>\n

[6]<\/a> Cf.<\/em> RIMBAUD, 2018: 363. Trad. MSP.<\/span><\/p>\n

[7]<\/a>\u00a0 Cf. <\/em>RIMBAUD, 2018: 373. Trad. MSP.<\/span><\/p>\n

[8]<\/a> Cf. <\/em>RIMBAUD, 2018: 367. Trad. MSP.<\/span><\/p>\n

[9]<\/a> Cf. <\/em>RIMBAUD, 2018: 223. Trad. JM.<\/span><\/p>\n

[10]<\/a> Cf. <\/em>RIMBAUD, 2018: 351. Trad. MSP.<\/span><\/p>\n

[11]<\/a> Cf.<\/em> RIMBAUD, 2018: 411. Trad. MSP.<\/span><\/p>\n

[12]<\/a> Cf.<\/em> RIMBAUD, 2018: 421. Trad. MSP.<\/span><\/p>\n

[13]<\/a> Para al\u00e9m da palavra \u201cloucura\u201d, que surge tamb\u00e9m no poema VXIII, ocorrem outras palavras an\u00e1logas nestes poemas aqui publicados: \u201cmanic\u00f3mio\u201d, \u201cloucos\u201d, \u201cenlouque\u00e7o\u201d, \u201cPierrot le Fou\u201d (Godard).<\/span><\/p>\n

[14]<\/a> \u201cTenciono (sem aplicar agora o c\u00e9lebre decreto de 11 de Maio) ir para uma casa de sa\u00fade para o m\u00eas que vem, para ver se encontro ali um certo tratamento que me permita resistir \u00e0 onda negra que me est\u00e1 caindo sobre o esp\u00edrito.\u201d (carta de Pessoa a Of\u00e9lia Queir\u00f3s, de 15-10-1920) (PESSOA, 1986b: 158). Segundo Richard Zenith, isso n\u00e3o comprova que Pessoa pensasse seriamente nessa decis\u00e3o. Num email<\/em> que me enviou sobre o assunto, diz mais ou menos com estas palavras: \u201cde malas aviadas talvez seja um exagero; de resto, a carta a Of\u00e9lia poder\u00e1 ter um toque de brincadeira e de maneira de dizer\u201d.<\/span><\/p>\n

[15]<\/a> Ver edi\u00e7\u00e3o cr\u00edtica de 118 poemas de Manoel Leal evocando Fernando Pessoa ort\u00f3nimo e heter\u00f3nimos na revista \u201cPessoa Plural\u201d (N\u00ba 17 \u2013 Junho de 2020): https:\/\/repository.library.brown.edu\/studio\/item\/bdr:1117613\/<\/a><\/span><\/p>\n

https:\/\/www.brown.edu\/Departments\/Portuguese_Brazilian_Studies\/ejph\/pessoaplural\/<\/a><\/span><\/p>\n

[16]<\/a> Veja-se [Lbtavares Tavares]: https:\/\/youtu.be\/EaS09eShMSM<\/a><\/span><\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/channel\/UC5mZ3LtH1nRFdlKb_xBo6lQ?view_as=subscriber<\/a><\/span><\/p>\n

[17]<\/a> Sobre os pseud\u00f3nimos leia-se a nota 17 na s\u00e9rie dos poemas.<\/span><\/p>\n

[18]<\/a> Cf.<\/em> RIMBAUD, 1991: 144. Na tradu\u00e7\u00e3o de MSP (RIMBAUD, 2018: 371): \u201cO qu\u00ea? Reencontrada? \/ Sim, a eternidade. \/ O mar misturado \/ Com o sol.\u201d Estes versos s\u00e3o de tal maneira belos que n\u00e3o nos privamos de uma nota mais longa. Talvez suger\u00edssemos uma outra tradu\u00e7\u00e3o: \u201cEla \u00e9 reencontrada! \/ O qu\u00ea? A eternidade. \/ \u00c9 o mar misturado ao sol.\u201d A tradu\u00e7\u00e3o \u00e9 mais literal, mas n\u00e3o tanto no segundo verso, embora pare\u00e7a. Pois neste h\u00e1 uma complexidade de sentido. O \u201cao\u201d (contrac\u00e7\u00e3o da preposi\u00e7\u00e3o \u201ca\u201d com o artigo definido \u201co\u201d) do \u00faltimo verso sugere n\u00e3o s\u00f3 a fus\u00e3o com o sol, enquanto duas entidades (\u201co mar misturado com<\/em> o sol\u201d), mas tamb\u00e9m a fus\u00e3o ou infus\u00e3o, dir-se-ia, do sol no mar (\u201co mar misturado\u201d): o pr\u00f3prio mar enquanto mistura de duas entidades numa. Ou misturado, precisamente, nos brilhos aqu\u00e1ticos e solares. O mar est\u00e1 misturado com<\/em> (preposi\u00e7\u00e3o) o sol, e, ao mesmo tempo (\u201cEternidade\u201d?), exposto a (ao) ele. Nesta diferen\u00e7a o \u201cao\u201d \u00e9 aqui mais prenhe de sentido: parece aqui poder conter de outro modo o \u201ccom\u201d. H\u00e1 uma outra vers\u00e3o anterior, em Poesia<\/em>, que termina: \u201cC\u2019est la mer all\u00e9e \/ avec le soleil.\u201d (\u00c9 o mar que vai \/ E com ele o sol.) (RIMBAUD, 2018: 295) (Trad. MSP). Aqui \u00e9 mais expl\u00edcito o \u201ccom\u201d (\u201cavec\u201d). Talvez pud\u00e9ssemos tamb\u00e9m traduzir: \u201c\u00c9 o mar ido \/ com o sol\u201d.<\/span><\/p>\n

[19]<\/a> Cf.<\/em> RIMBAUD, 1991: 200.<\/span><\/p>\n

[20]<\/a> CF.<\/em> RIMBAUD, 1991: 202.<\/span><\/p>\n

[21]<\/a> Cf.<\/em> RIMBAUD, 2018: 177. Trad. JM. H\u00e1 um coment\u00e1rio, em nota, de Louis Forestier a este poema (Rimbaud, 1991, p. 253): \u201cEste poema talvez seja aquele que vai mais longe no desprezo pela religi\u00e3o. Esta n\u00e3o \u00e9 sen\u00e3o uma ilus\u00e3o, ou uma esp\u00e9cie de droga para uso dos velhos, dos fracos, dos doentes e dos miser\u00e1veis\u201d. No entanto, Rimbaud revisitou por v\u00e1rias vezes Charleville. Segundo alguns, \u00e9 not\u00f3ria a influ\u00eancia da paisagem das Ardenas na sua obra.<\/span><\/p>\n

[22]<\/a> Cf.<\/em> RIMBAUD, 2018: 119.<\/span><\/p>\n

[23]<\/a> Estas e as restantes cita\u00e7\u00f5es de Manoel Leal foram recolhidas em conversas.<\/span><\/p>\n

[24]<\/a> Textos de Cr\u00edtica e de Interven\u00e7\u00e3o. Fernando Pessoa. Lisboa: \u00c1tica, 1980.\u00a0\u00a01\u00aa publ. in \u201cA \u00c1guia\u201d, 2\u00aa s\u00e9rie, n\u00ba 4. Porto: Abr. 1912. http:\/\/multipessoa.net\/labirinto\/obra-publica\/2<\/a><\/span><\/p>\n

Cf.<\/em> PESSOA, 1986: 23.<\/span><\/p>\n

[25]<\/a> Poema lido por Manoel Leal nos filmes mencionados (ver nota 1).<\/span><\/p>\n

\n

Refer\u00eancias bibliogr\u00e1ficas<\/strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n

Alain Borer, Un sieur Rimbaud \u2013 La Terre et les pierres<\/em>, Le Livre de Poche, 1989.<\/p>\n

Fernando Pessoa,\u00a0Textos de Interven\u00e7\u00e3o Social e Cultural \u2013 A fic\u00e7\u00e3o dos heter\u00f3nimos<\/em>, Introdu\u00e7\u00f5es, organiza\u00e7\u00e3o e notas de Ant\u00f3nio Quadros, Europa-Am\u00e9rica, 1986.<\/p>\n

Jean-Arthur Rimbaud, Uma \u00c9poca no Inferno<\/em>, vers\u00e3o portuguesa, pref\u00e1cio e notas de M\u00e1rio M\u00e1rio Cesariny de Vasconcelos, Col. \u201cDocumentos Humanos\u201d, Lisboa, Portug\u00e1lia Editora, 1960.<\/p>\n

Jean-Arthur Rimbaud, Ilumina\u00e7\u00f5es \u2013 Uma cerveja no inferno<\/em>, tradu\u00e7\u00e3o de M\u00e1rio Cesariny, Lisboa, Ass\u00edrio & Alvim, 1989.<\/p>\n

[Jean-Arthur Rimbaud] Rimbaud, Po\u00e9sies \u2013 Une saison en enfer \u2013 Illuminations<\/em>, pr\u00e9face de Ren\u00e9 Char, \u00e9dition \u00e9tablie par Louis Forestier, Gallimard, 1991.<\/p>\n

[Jean] Arthur Rimbaud, Obra Completa<\/em>, edi\u00e7\u00e3o bilingue, pref\u00e1cio de Francisco Vale, tradu\u00e7\u00e3o de Miguel Serras Pereira e Jo\u00e3o Moita, Lisboa, Rel\u00f3gio d\u2019\u00c1gua, 2018.<\/p>\n

Manoel Tavares Rodrigues-Leal, A Dura\u00e7\u00e3o da Eternidade<\/em>, posf\u00e1cio e desenhos de Lu\u00eds de Barreiros Tavares, Lisboa, edi\u00e7\u00e3o de autor (com o pseud\u00f3nimo \u201cManoel Ferreyra da Motta Card\u00f4zo\u201d), 2007a.<\/p>\n

Manoel Tavares Rodrigues-Leal, A Imperfei\u00e7\u00e3o da Felicidade<\/em>, posf\u00e1cio e ilustra\u00e7\u00e3o de Lu\u00eds de Barreiros Tavares, Lisboa, edi\u00e7\u00e3o de autor (com o pseud\u00f3nimo \u201cManoel Ferreyra da Motta Card\u00f4zo\u201d), 2007b.<\/p>\n

Manoel Tavares Rodrigues-Leal, A No\u00e7\u00e3o da Inoc\u00eancia<\/em>, Lisboa, edi\u00e7\u00e3o de autor (com o pseud\u00f3nimo \u201cManoel Ferreyra da Motta Card\u00f4zo\u201d), 2008.<\/p>\n

Manoel Tavares Rodrigues-Leal, L\u00edrica Transl\u00facida<\/em>, Lisboa, edi\u00e7\u00e3o de autor (com o pseud\u00f3nimo \u201cManoel de Souza-Valente\u201d), 2010.<\/p>\n

Manoel Tavares Rodrigues-Leal, Fidelidade de um Fauno<\/em>, Lisboa, edi\u00e7\u00e3o de autor (com o pseud\u00f3nimo \u201cManoel da Cunha e Mello\u201d, com dedicat\u00f3ria: \u201c\u2026 a Lu\u00eds [de Barreiros] Tavares\u2026\u201d, edi\u00e7\u00e3o sem data \u2013 2010-2011.<\/p>\n

OURAS REFER\u00caNCIAS<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/channel\/UC5mZ3LtH1nRFdlKb_xBo6lQ?view_as=subscriber<\/a><\/p>\n

Manoel Tavares Rodrigues-Leal\u00a0 e Pessoa<\/p>\n

https:\/\/youtu.be\/EaS09eShMSM<\/a><\/p>\n

\u00a0[Lbtavares Tavares]<\/p>\n

<\/a><\/span><\/p>\n

<\/a><\/span><\/p>\n

\n
\"\"
Lu\u00eds de Barreiros Tavares. Foto de Alexandra Gomes<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Lu\u00eds de Barreiros Tavares <\/strong>nasceu em Lisboa em 1962 e licenciou-se em Filosofia pela Universidade Nova de Lisboa (2007). Autor de alguns livros \u2013 entre eles O Acto de Escrita de Fernando Pessoa<\/em> \u2013 e com publica\u00e7\u00f5es em v\u00e1rias revistas. Vice-director da revista Nova \u00c1guia e membro do Conselho Consultivo do Movimento Internacional Lus\u00f3fono (MIL). Editor e colaborador regular da revista Caliban e Editor das edi\u00e7\u00f5es-v\u00eddeo \u201cPassante\u201d. \u00c9 jornalista freelancer<\/em> e artista pl\u00e1stico. J\u00e1 deu umas aulas. Respons\u00e1vel pelo esp\u00f3lio do poeta Manoel Tavares Rodrigues-Leal.<\/span><\/p>\n

\n

MANOEL TAVARES RODRIGUES-LEAL<\/strong><\/span><\/p>\n

S\u00e9rie G\u00f3tica . Ver\u00e3o 2020<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  MANOEL TAVARES RODRIGUES-LEAL Tributo Org. : Lu\u00eds de Barreiros Tavares LU\u00cdS DE BARREIROS TAVARES Editorial \u201c\u2026 moi press\u00e9 de trouver le lieu et la formule\u201d Jean-Arthur Rimbaud \u201cA poesia \u00e9 a pesquisa da palavra\u201d Manoel T. R.-Leal\u00a0 \u201cAusente Verlaine; que cabe\u00e7a de loucura busca Rimbaud, bruscamente belo\u201d Manoel Tavares Rodrigues-Leal Em duas entrevistas filmadas … <\/p>\n

Continuar a ler “Rimbaud no poema – Manoel Tavares Rodrigues-Leal evocando e ecoando Jean-Arthur Rimbaud”<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"categories":[81,302],"tags":[63],"class_list":["post-3867","page","type-page","status-publish","hentry","category-autores","category-luis-de-barreiros-tavares","tag-literatura-portuguesa"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/triplov.pt\/revistaTriplov\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3867","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/triplov.pt\/revistaTriplov\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/triplov.pt\/revistaTriplov\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/triplov.pt\/revistaTriplov\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/triplov.pt\/revistaTriplov\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3867"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/triplov.pt\/revistaTriplov\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3867\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/triplov.pt\/revistaTriplov\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3867"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/triplov.pt\/revistaTriplov\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3867"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/triplov.pt\/revistaTriplov\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3867"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}